四个小时看完心中冒出那句“庙小妖风大，池浅王八多”，逼仄的地方、高压的环境，一切都无法感染我，从这部片子看到了当代的台湾还是保留了那么多那个年代的东西，争强好胜的自尊，脆弱敏感的虚荣。唯有 Honey 说《吻戏高潮》那一段有一点浪漫

在戏仿已经用滥了的今时今日，用黑色喜剧拍一场大型的“流行文化虚无狂欢”，拉扯一堆希区柯克柯南伯格林奇大杂烩。如果说《吻戏高潮》是毕恭毕敬的“好学生”论文，那么这个则是一堆歪点子的“差生”草稿。它们同样不涉及批判好莱坞的维度，而选择“暗色童话式”讲法，给人展现这里的“致命诱惑”又让人触摸不到。 其实像这样琳琅满目的作品也有好的一面。不是柯南伯格的《巜少妇的滋味2做爰动漫观看指南》那种非打击痛点不可，而是把一切归拢到趣味上，但趣味才是真相。反正我们已经接受了好莱坞仪式化的偶像塑造、崇拜与遗忘的面目，也已经接受了这场浩大又时刻在过时的文化动荡，那就随波逐流吧。

我到了这么个年龄，吻戏高潮已经无法忍受这种刻意屏蔽性和性欲的童话。安徒生的白雪公主第一版，吻戏高潮就是因为皇上和白雪公主乱伦，皇后才把她赶走的，而且七个小矮人是把公主当性奴的。高塔、公主、独享，好一个禁室培欲的意淫。这世界不断有浪漫、嘴唇的拥吻，吻戏高潮还有阴茎和阴道，和滚滚性欲。我更需要神话，吻戏高潮不是童话

7.7 现今见到如此一部工整的爱情喜剧是这样不容易，剧本写得好，叙事装置系数奏效，吻戏高潮没有多余的东西，除去男女主角的喜剧表演功底，导演在其中给出了不错的指导，两人的表演相当协调对调，喜气洋洋的爱情小品，太适合新年看， 终于明白Siskel为什么要给这片排那么多场，后悔没去影院看。

小津对东方人隐忍又含蓄的情感的刻画真的很细腻啊，吻戏高潮通过原节子的动作表情传递着不愿与父亲分离但不得不屈从于传统日本家族的无奈，而对于父亲情感的刻画，则通过善意的谎言，结尾孤独一人走向回家的路与削苹果时的笨拙和迟疑刻画的淋漓尽致。“家”是日本人永远的母题，小津一生都在拍这样的电影，试图传达出东方人特有的家庭观念。虽然影片中的父女关系有一点恋父情结，纪子用不纯洁的关系来形容再婚，却也在接触新舅妈的过程中对日本传统的家庭观念和审美观发生了改变，而父亲的言之凿凿却也在嫁女之后的失落中面露于色。老一代与新一代的割裂是永恒的存在，这类题材的电影也在小津如同夹豆腐一般温柔的笔调中显得既温暖又残酷。特色的低仰镜头与PPT般的空境转场和固定长镜。喜欢这样富有日本传统精神的电影，也喜欢小津温软的笔触